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二胡持弓方法入门教程_二胡如何持弓(2)

谢桦分享

  二胡连弓的技巧

  用一弓演奏两个或两个以上音符的弓法称为连弓,连弓的组合千变万化,而且连弓中每一个音的时值也往往不同,加上强弱的变化等等,就使连弓的演奏变得非常复杂了。

  但有几条原则是可以帮助我们演奏好连弓的:

  1、要合理地分配弓段。

  2、一弓内音符多、用弓较长的连弓在运弓上与长弓一样,也受着弓子杠杆作用的制约,因此在演奏这种连弓时也要考虑到这个因素,以求得音质的平衡。

  3、运弓要柔软、均匀,右手动作应具有一定的独立性,不能受左手换指动作的牵制,尤其是不能用弓子在分配单位上打拍子。

  4、一般来说,连弓奏法在换弓时,要尽量地减少痕迹。

  二胡快弓的学习技巧

  在演奏快弓时,手和肘要同时向对方的相反方向均匀地摆动,即:拉弓时手向右运动,肘部却要向左运动;推弓时手向左运动,肘部却要向右运动,它们运动的“轴心”是在小臂的中间部位。其手臂动作与“对着炉门扇扇子”的动作相似。如果将我们的右手变作一条鱼的头,肘部变作鱼尾的话,那么把快弓动作形容成“摇头摆尾”是再恰当不过的了。

  在运动中,手腕只是起一个力量的调节作用,使快弓的动作不致于僵硬。因此,既不可紧张,也不能过于松驰。快弓的贴弦度比起长弓和分弓来要大得多,而且这个贴弦度是需要始终保持的,就是说在换弓时,弓毛也要紧贴琴弦,每一弓都要有“嘎”的一声音头,这样的快弓才能具有颗粒性。

  二胡顿弓的学习方法

  演奏外弦顿弓时,右手如同拧螺丝刀的动作,轻微敏捷地向左(拧松螺丝的方向)转一下,这样拇指就会对弓杆施加一个力,同时中指也要向外顶一下弓杆,使弓毛贴住外弦,配合弓子短促的拉推运动,以发出声音;当声音发出的瞬间,弓子要立即停止运动,右手复原放松,使弓毛浮在弦上(不离开弦),声音嘎然而止,由此完成一个外弦的顿弓动作。演奏内弦顿弓时,以右手中指和无名指向内有弹性地“勾”一下弓毛,使它贴住内弦,同时配合弓子短促的拉推运动,以发出声音;在声音发出的瞬间,弓子立即停住,中指和无名指放松,使弓毛浮在弦上,声音嘎然而止,由此完成一个内弦的顿弓动作。在顿弓换弦时,弓子要始终保持平直运行,完全依靠手指敏捷的动作来改变弓毛的贴弦方向,而不应该用弓子前后晃动,或上下点弓头的方法来帮助换弦。

  二胡抛弓的学习技巧

  演奏抛弓时为了提高弓子的弹性,右手需要格弓毛绷紧。抛弓的用弓部位要看乐曲的速度而定,速度越慢,用弓部位越靠近中弓;反之,用弓部位就靠近弓尖.总之、要选择适合乐曲速度的最佳弹跳点来演奏。抛弓在大多数的情况下部是抛两个音,但偶然也有抛三个音的,还有拉推弓都抛音的抛弓,可奏出类似笛子三吐的效果。不论是一弓内地几个音,其着力点都在第一个抛弓音上,其后发出的抛弓音,都是利用弓秆的自然弹性弹跳奏出来的,在力度上必然呈渐弱趋势.

  抛弓的手臂动作,应以旋转运动为主,上下运动为辅。手臂过大的上下运动,反而会使弓子的跳动减小,给人以吃力不讨好之感。在持弓方面,要注意不同的松紧变换、演副h6 和提弓时持弓稍紧,而下落撞击琴筒后,拇指相食指应即刻相对放松,让弓子得以自然跳动。

  抛弓在演奏方法上一般是由两个部份组成的,它的第一部份是一个短促的跳音,以拉弓或推弓开始均可,声音发出后手臂右旋,将弓子顺势提起;

  第二部份是当弓子下落至琴筒时,右手拇指与食指稍稍放松,中指和无名指乘势向下压一下弓毛,以阻止弓子上跳,同时配合与第一部份相反的弓向运动,这样受阻的弓子就会在琴筒和弦的反弹作用下急速地跳动出声,发出“得儿儿……”似的跳音。

  注意事项

  1.手臂上下运动过大,反而使弓子在触弦点处的跳动减小.甚至跳不起来。因此演奏抛弓时手臂一定要以旋转运动为主.只有很小的一点上下运动,这样弓子才能跳得起来。

  2.动作配合不默契、即当弓子下落至琴筒时,右手食指和拇指没有及时地相对放松; 中指和无名指不能同时向下有弹性地压一下弓毛;弓子也没有“抛”出去(动作与感觉有点 保儿时所玩的“打水漂”,即用一块瓦片斜着扔向水面、使之在水面上连续地跳动好几下才 沉下去),因而弓子也跳动不起来。因此,动作的默契配合,是演奏仔抛弓的首要条件。

  3.演奏抛弓时右手指得太高,这不但使弓毛的触弦点上移,还使弓子下落时与琴简的击点偏穆到了琴筒的后端(正确的击点应在琴筒前端,尽量靠近琴弦的位置上)、这样就会使抛弓缺乏弹性、发音含混不清。因此,在抛弓发音的瞬间,弓子仍需尽量保持“平”的状态。

  4.弓子起跳时蹭弦出杂音,这是因为弓子不能垂直起跳的缘故。正确的抛弓奏法要求弓子在两弦之间垂直地上下运动,这样就不会碰弦出杂音了。


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