笛子中高音为什么吹不上去的原因
很多人在吹笛子时总是没法把高音吹上去，这都是为什么呢?笛子中高音吹不上去的原因是什么呢？今天学习啦小编为大家带来笛子中高音吹不上去的原因，希望能够帮到大家。
笛子中高音吹不上去的原因
一、笛子中音上不去原因
1.主要是你吹气时，风门太宽太缓，抓不住中音发声点，发出噗噗声
2.也可能是你吹气时，风门太窄太急，同样也会抓不住中音发声点，发出刺耳音
3.按指时没按紧孔洞,漏气,导致不出声或发出噗噗声、发出刺耳音
4.笛膜太松,戓有沙眼,导致中音费气难吹
5.笛子开裂有沙眼,戓笛塞漏气,要检查下.....
二、笛子高音上不去原因
1.笛子质差,导致高音费气难吹
2.指法错误,导致高音费气难吹
3.吹气风门太松，导致高音费气难吹
4.笛膜太松,戓有沙眼.导致高音费气难吹
5.笛子开裂有沙眼,戓笛塞漏气,要检查下.....
6.按指时没按紧孔洞,漏气,导致吹不出高音,发出发出刺耳音
笛子的十种练习方法
现在关于笛子吹奏的书籍挺多的，但真正为练笛者着想、帮他们解决疑难的内容很少。所以我想把一些书上较少提及、但比较重要的一些练习技巧总结出来和大家共享。
1.持笛的姿势问题。很多人吹笛习惯歪着头，这样既不美观、也不利于气息的通畅。对于笛身的平与斜问题，有的书中主张水平持笛，有的主张稍向下斜，我认为前者为佳，因为笛身与嘴唇应该是平行的，如果笛子倾斜，头部往往也会跟着斜，这是导致歪头吹笛的主要原因。
2.嘴形问题。嘴形的好坏决定了音色的优劣。风门以什么形状最好呢?有的书上说椭圆形，但这是不现实的，比较理想的形状是接近扁叶形，在吹高音时，风门很小，几乎是一条宽度不到半毫米的细缝。如果对自己的风门形状不满意，可以锯一短截筷子经常置于唇间，这样可以显著改善风门的形状。另外，在空气干燥的地方，应该注意防止唇裂，否则也很难吹出漂亮的音色。
3.气息的控制。这个问题想必大家都明白，就是：吹高音嘴劲大、风门小、口风急;低音则相反。很多人在吹练习曲时可以做到这一点，但在吹乐曲中的高音时往往不能运用自如，常常不时夹杂着低八度的音，就连演奏家也有时会发生这种情况。这关键是因为乐曲中的音高变化多端、高低交替，如果不能紧随着音高的变化及时调整风门和口风，就很容易发生这种现象。所以，及时调整气息是关键。另外，在运用吐音和花舌时风门和口风也要随音高不同而变化，否则就会使高音和低音吹奏困难。
4.吸气的安排。有些人吹曲子时不注意合理安排吸气，导致吸气次数过于频繁，给人不连贯的感觉。建议先在乐谱上标好吸气点(不一定要和原乐谱安排相同)，然后严格按自己的安排吹奏，这样效果可以明显好转。
5.断音的纠正。断音就是本来应该连贯吹出的音由于气息不足、风门不稳定、笛子振动过大等原因而断开，这个毛病很常见，但又容易被忽视。比较好的办法是找一个人在你吹笛时给你记下断音的次数，通过经常练习尽量把次数减少，直至消除。
6.怎样提高颤音的质量。有些人颤音密度不够，练了很久也难见成效，尤其是中指和无名指。我认为练颤音关键要找到那种“放松、颤动”的感觉。对于中指和无名指的颤音，可以用手腕快速转动发力来带动手指颤动，这样的颤音密度大、而且均匀。找到这种感觉后，逐渐减小手腕的发力，手腕基本不动，也可打出好的颤音来。
7.双吐的练习。一吐一音的双吐是难度较高的技巧，尤其是遇到一些特殊指法时更难。练习双吐可以采用反复强化训练的方法，就是对各种可能的音阶组合进行反复循环的练习，尤其对难度较大的更要多练，练熟了之后，对乐曲中的各种双吐也就能吹奏自如了。
8.历音。历音看起来很简单，但要把它吹好并非易事。我认为下行历音时比较容易的，而上行历音则比较难，主要问题是容易漏音。我想出了一种减少漏音的方法：想象各手指之间有一条绳子，有右边的手指把左边的手指带起来，依次传递过去，而且没等六个孔全部放开，右端的手指已顺次落回，六个手指像波浪一样运动，这样不仅能减少漏音，而且使平吹与超吹之间的衔接比较自然。另外，在需要用到高音区的上行历音中，由于需要使气息在很短时间内由弱逐渐变强，所以如果变得不及时，高音就上不去，这就需要有针对性的练习。
9.培养节奏感。节奏使音乐的灵魂，民族音乐也不例外。如果在乐曲需要平稳的节奏时不注意节奏，吹出的曲子就很难有乐感。练习节奏可借助节拍器或电子琴，也可以在放曲子时同步吹奏。
10.准无声练习法。由于笛子的声音较大，经常练笛子不但打扰旁人，而且自己听多了也可能会厌烦。准无声练习法与发声吹笛的区别是吹出来的风很轻，不振动笛子发声，但自己能听到带有音高的风声。这种方法除了不能练习嘴劲和风门外，其他技巧都能练。可以说是一种既不打扰旁人、又很有练习价值的方法，你不妨可以试一试。
几种常用的笛子技巧
颤音(tr)：例如6的颤音相当于演奏67676767一般。
虚颤音：颤音的一种，手指颤动时并末完全盖住音孔(按半孔)的虚颤手法
波音(w)：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。
叠音(又)：例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音，而717相当于复倚音，是装饰音的一种，也称唤音。
赠音：出现在音尾的一种装饰音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。
打音(丁)：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也称导音。
吐音(TK)：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一种断奏的技巧。
滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果(指滑音)，或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果(气滑音)。
剁音：类似鸟叫声，各手指同时快速起落，加上顿音(重吐音)，造成特殊音效
花舌(*)：利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。 历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。
强音(>)：类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。 顿音：明显地断奏，用舌重吐发音。
舌起音：一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重适度地(比轻吐还要轻微)吐奏一下，与发“提”字声音时的动作相似，将这些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：类似花舌的音响效果，与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。
泛音(。)：同种指法吹出不同于八度音关系的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。
飞指(飞)：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。
历音：由低而高(上历音)或由高而低(下历音)急速地逐级上行或下行的音，叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断，使经历的每个音都十分清楚，流畅，好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。
腹震音(—)：利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表达情绪的激动。
大致一般来说，笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最难掌握，指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性;舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久; 唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧，只要练得勤，定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候，一定要为音乐负责，否则画蛇添足，破坏了曲子原有的美感，这是应有的认识。
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