中国最长的古诗是哪首古诗
诗是中文独有的一种 文体，有特殊的格式及韵律。我们也熟读过很多古诗，但是你知道中国最长的故事吗?下面由学习啦小编为大家介绍中国最长的古诗，希望能帮到你。
中国字数最长的古诗
《唐宫华妃》——4373个字
现代 刘晓彤
第一章 (一)正律---宫思
唐宫朝阙千寻间，华妃遥夜碎步闲。
渐觉韶华春暮染，雨澹朦胧玉裳寒。
亭皋十里万灯盏，月下桂花笑轻言。
曾经芳心无思绪，潺潺春意摹阑珊。
第一章 (二)正律—梦帘
梦里罗衾催更暖，何处见得醉脂胭。
且言秋水上凭阑，晚空纱月泷轻烟。
玉肌霜雪粉妆寒，佳人窈窕梦情弦。
可怜爱恨人生乱，苍雪葬花泪漪涟。
第一章 (三)正律—半夜醉
无奈繁星匆匆坠，西楼涓下一时泪。
寂寞春锁连深院，欲思岁月何滋味。
枕却朱颜帘幕垂，风抚玉人眉欲睡。
明月赠卿佳梦好，梦中与君尽余杯。
第一章 (四)正律—楼亭
风忽起舞夜袭衣，花残哭啼泪依依。
扶柳倾点落樱缀，宫中一片桑花穗。
第一章 (五)长雅---抒魂
触目往事怀恨悲，堪堪长廊玉楼处下一声羌鸣泪。
回首一语难言禁，往往人生事事只得呜咽与心违。
第一章 (六)长雅---堪对
待到席幄绮筵后，何日见得君尊俯垂怜问。
怎曾识旧相寻信，不过凄凄惜取点泪花荫。
第一章 (七)正长雅---繁景
曾经竹影残樱溪桥雨潺涓崖下，雀语同莺鸣踏曳青阶瓦柳眫花。
远望红水东峦泉川沙砾露莹辉，鼓瑟琴鸣琵琶披月青红岁月华。
第一章(八)散辞---琐情
霖零思雪暗华香，婷婷妆红点映，碎白霜纱舞作樱花。
自想来，寒枫迎盈雨，使得青枝嫩芽，凄索依旧挂。
有朝日，盼得君尊幸问，早已是枯黄白发，点鬓斑华。
倚相望惆怅，清褥雪帐，妩媚忧伤。
泣凌淋澪清漓冷，满亭院石兰雪竹青梅稚菊，百回萦转柔肠，
娉婷飘舞散香，青霄雾影，朦胧间人影徘徊。
宫娥频过，惊觉处，一裳露紗沾泪，满面人憔啼悴。
第二章(一)正律—望江山
宫楼重重千万落，高阁山云连海漠。
风涛狂卷惊帝所，飞鹏腾蟒伏山座。
凤阁鸾台章平奏，京知都事车马梭。
书尽王朝兴蹉跎，谁闻深帏宫寂寞。
第二章 (二)正律—宫弥
南枝雕杈步语稀，恣意暇取尽为伊。
雍容金樽玲珑洗，半开肌雪艳旖旎。
琴楼上苑香襟倚，笑欢共酌新绿蚁。
娇桃迟落自低迷，宫绕烟萝恋旧席。
第二章 (三)正律—苦恋
昭阳飞燕尽妖娆，楚王别恋细肢腰。
飒幕霜飘风翠寒，粉面盈盈俏窈窕。
辞撵迟度意绵绵，苦待思思水迢迢。
一杯疲酒强欢笑，笑对人生百事寥。
第二章(四)正散辞—惘愁
何罪醉?章台楼柳灞陵会，绮堂筵上，千丝百弦垂。
沽取酒。玉箫仙乡秦楼江，倾杯乐尽，铜壶黯销魂。
第二章(五)四律—长夜
螓首香飞，烛边亦晚;秋波满目，渭水涨溯。
忍住凝眸，眉山临水;楚观凉悲，桃花朱扉。
第二章(六)正散辞—引诗题
冲天鹤，凤御杯，一杯人醉，满朝欢飞。
曲玉管，遥仙佩，良宵坐坠，花非花芬。
柳初新，两同心，轩清籁爽，乌夜啼揣。
慢卷袖，尉迟杯，绸繆枕被，虞美人醉。
第二章(七)正律—哭问
何愁兮且涕为泪，何泪兮且吟为醉。
无处凭吊伫椅寐，无处沾袖拭袭泪。
那里是哀从人会，那里是寂寞人睡。
第二章(八)正律—热月
迢迢银河泪，漫漫一湘水;螟虫林间点，起舞似星辉。
第二章 (九)正律—梅雨
梅子枝润雨，薰风画霁露;朝搴秋菊暮，芷荷汀方宿。
第二章(十)正律—唱平
想来确实人感事，无可奈何莫言词。
此情此感何处置，断桥处下人问石。
人情事感人难昧，此间何处是滋味?
千金酒作千钧泪。人不醉但人难寐。
第三章(一)正律—还乡
龙首侥顾幸凤巢，频乞一时还乡释。
欲思故里家亲事，不辞万里恐起迟。
十年只得音书往，何时承香拜旧祠?
愿做流空归南燕，盼得狐丘泪眼湿。
第三章 (二)正律—心焦急
一日宫人持书至，喜上眉梢柳上枝。
可怜君怜情心悯，奉辞归乡阿娘侍。
夜来幽梦心如炽，魂念故里豆蔻识。
点揽行囊快须起，笑语盈盈舟马驰。
第三章(三)正律—还乡思
程途未至车马迟，长问路人是何时。
心如焚煮身如炙，挥鞭已过千里驰。
舟马川行急切迫，愁看窗外他乡枝。
漫漫异土家远池，日夜遥望旧桑植。
第三章 (四)正律—离人心
闲看路旁稻花芳，闻香似若家酒香。
坐立起伏心不定，离乡已近更思乡。
第三章(五)正律—旅途山水
路长悠悠鸟啾啾，道旁香草马闻嗅。
山水墨化天工笔，河边迎宾柳长秀。
第三章 (六)正律—天突变
远望天边夕阳暮，云腾翻滚风云至。
凭窗恐惧风云变，月盈云满愁见迟。
忽然山间风带雨，行夫催马快前行。
山重路转野无店，欲寻人家避雨停。
第三章(七)正律—山间寒寺
行夫引进寒山寺，老僧负樵唤客迎。
徒弥羞盛糠米粮，箪碗觞饮入空肠。
本为农家陈仓粟，尝得儿幼旧时汤。
宫中珍馐无滋味，泪满盈眶下两旁。
第三章(八)正律—寒寺夜
十年一去难相见，不知家老是何颜。
面佛无言凝相对，恐亲斑鬓目双涟。
第三章 (九)正律—寒山景
清影杯中倒雕梁，苔痕伏虎满碧墙。
夜无寐闻山翠微，伏窗雨荡叶飞扬。
第三章(十)正律—枕欲睡
人欲困顿依稀累，烟栏云槛月舒眉。
快些安卧须宁睡，明日好便车马催。
窗外流萤星似点，银华月粉盖床垂。
燕儿寝睡梦难眠，家中双老待儿归。
第四章 (一)正律—归家见闻
少小离家桑幼枝，如今遮柳映旧池。
池栏槛下伏蝼蚁，应是他年百世嗣。
昔日翁媪人不识，以为苍老鬓斑蚀。
犹记东坊堂前燕，衔萤依旧喂乳食。
第四章 (二)正律—亲相见
翁媪持手双含泪，儿孙伏杖犹险危。
相近心有千言话，意有难表语难催。
第四章 (三)正律—家宴酒
芬芳唇溢香醉酒，淡抹唇上漫情浓。
即便只得待几许，和与家人宴筹觥。
第四章 (四)正律—家中旧景
青瓷黛瓦碧云天，空庭犹看往时娟。
姹紫嫣红娇欲展，映日芳香胜旧年。
第四章 (五)正律—闲老
呜鸣青鸟树边啼，草色蜻蜓挂竹篱。
三两翁老池边坐，粗茶半盏落闲棋。
第四章 (六)正律—野乡行
浓浓炊烟漫野乡，村外幼童坐荫旁。
忽闻一声急坐起，收拾衣裳入门堂。
第四章 (七)正律—乡间闻
夫因流疫葬蓬蒿，凉席半卷缠劲茅。
纵使逢得良景岁，难纳苛捐受征徭。
幸有亲家多接济，可堪长年食寄肴。
盼得青梓成茁壮，丰满粮仓帛满饶。
第四章 (八)散辞—忆旧雨井栏
此处无井金玉栏，却有人间思念。
点一盏莺花纸伞，纱薄衣裳蝉，坐青桥岸。
看红墙绿瓦，玉笛唦唦。
抿一抹丹朱如画，画一抹江巷繁华。
当时年，曾经豆蔻与少年，总把春魂梦思念。
轻轻控弦，扣指与卿相职念，往往娇羞无限。
若为红线绕缠双，何必锁哀怨。
不知卿何往，黯色神伤，喃喃风中荷叶殇。
第四章 (九)正律—容颜色
除去胭脂与熏香，青铜镜冷艳无双。
纵然风情佳万种，雪肌螓首面柔霜。
纵使兰芝芳红绣，徒有颜色奈何妨……
第四章 (十)正律——离前意
孤帆空一座，不待眼前人。
篱篱萧马过，夕阳西斜落。
第四章 (十一)正律—离景
泪眼对青山，泼洒离别间。
华风絮柳岸，此去更何年。
好辰良景日，抒情须尽欢。
临别一杯酒，随风四离散。
第四章 (十二) 正律—离情
驰路秋风辘尘飞，翁媪别生声渐稀微。
不愿就此离别去，愿作《陈情》奉亲归。
第四章 (十三)正律—别暮景
日影西斜落，暮色染红山。
芦苇江浦上，雁鸣荡寒潭。
一池秋水泛，初凉冰晚蝉。
去别离辞燕，枫叶满窗轩。
第四章 (十四)散辞—再回首
看一箱行囊，望离开故乡。只是怅惘，心中些许惘惘。
入阴山，再回首看是：一条乡厢巷，一瞥美梅眉。
一卷婳华画，一身秋毬裘。
第四章 (十五)散辞—释情
家人送，离别赠;一杯酒，难舍情。
长流水向东流，日长久，舟悠悠，细品一腔愁忧。
第五章 (一)正律—奢宫楼
梦里醉瓶瓯，弥烟漫海楼。萧声迷蓑月，舳舻夜溟羞。
重阁千万座，日夜逍遥游。枕玉佳藕臂，柔缠霜夜裘。
第五章 (二)正律—销愁酒
抛却家国事，驾乘乐盘游。点浣温波水，浸濡青丝袖。
徒欢狂欲纵，放浪荡销愁。难得见颜色，酒磨挂白头。
第五章 (三)正律—国颓
欲报高阁谏，难上奏鸾台。牝鸡鸣寒夜，龙寝玉瑶潭。
不闻知此时，此时家国乱。可怜依旧是。笙乐锦琉绵。
第五章 (四)正律—时思绪
凄切悠丝弦，不相再抒言。想无处挂念，舞剑恨红颜。
此刻喧哗乱，嗟嗟少更年。清泪抚寒面，常想慰殷恋。
第五章 (五)正律—春杀念
又是玉鸣密遮帘，元宵灯火漫江边。
独向冷月些寂寞，无人疑问此霄寒。
澹日春风杀残叶，报得满庭肃春飞。
欲闹红尘催云滚，一片楼头倚旌麾。
第五章 (六)正律—碎梅亭
漫漫寒冬冰满窗，寒梅调碎冷凄凉。
春雷乍惊风雨动，杀尽满庭雪与霜。
第五章 (七)比律—国祸
香骨案上酒微寒，锦瑟红娘扣鸣弦。
山河断碎四离散，鸿雁惊魂风凌乱。
曲回转裙舞旖涟，吟梦萧笛饮琼涎。
孤魂鬼狐路流窜，枯骨殍髅伏道栈。
第五章 (八)正律—世风
孤零寒冷寥寒饶，众人喧讽上霜霄。
十里闻宦伏叩首，五斗糙米尽折腰。
第五章 (九)正律—忧国
宫楼难见巅泊月，雕阙少问刹风嘶。
不知此间鞍劳累，泪下苍颊忧上丝。
一片难恨挂语迟，惊恐惶惶他日时。
四下蹒跚催迟暮，蹉跎寥落鬓斑至。
第六章 (一)正律—忧心
月犹空景泪流亭，此间风满欲飘零。
梧桐无语言羸累，挲叶疲步慢施行。
第六章 (二)正散辞—孤暮
暮色苍颜首，学法悴憔愁。曾经颜色今不在，只剩醉瓶瓯。
对窗空销昼，深宫无限幽。待得香玉消减瘦，月色上帘钩。
第六章 (三)正散辞—何年
清风几时有，举瑟啸苍天。早忘帝祠宫阙台，此岁在何年。
曾经高阁序，如今苍檐宇。回忆古今多少事，了却在人间。
第六章 (四)正律—失珠华
犀卷香帛轴，凌乱落玉著，朱扉泪厮磨，难道人思寞。
天晚风萧索，久病长药杓;侧卧轻兰棹，迟迟暮蹉跎。
念秦朝故国，宫楼千万座;椒兰香十里，只剩丘一座。
唯有荒丘落，香径杂草没;断肠人归尽，辘辘车马过。
第六章 (五)正律—浮生
杯水倒明月，寒霜妆如雪。
苦泣凄凉间，心冷凝似铁。
雕栏楼台榭，朝歌空长夜。
待到倾国日，人事尽更迭。
第六章 (六)正律—忆朱红
昔时织羽迎风，落花秋水晚荣。
朱门佳人舞步，惊满堂牡丹红。
第六章 (七)正律—静想
去来烟柳桃香叶，梦魂惊醒杜鹃血。
提首仰望凝空月，飒飒狂风萧猎猎。
第六章 (八)正律—古题
想起南朝帝陵州，楚腰佳丽挂金瓯。
江南无处风正好，谢眺迢递起朱楼。
乌衣巷又烂银钩，六朝宫墟废古丘。
满江红口思古事，遮云降幡插城头。
高阳台上少年游，西湖春亭三山酒。
零落断桥依鸥鹭，姑苏怀古泪长流。
第七章 (一)正律—国破殇
身在远边州，白狼袭海楼。
秦关风寒月，圆缺国破愁。
第七章 (二)正律—丧国
瀚海疆云暗，铁马战狼关。
沙卷旌旗乱，身死人未还。
第七章 (三)正律—国战
辕行泉川战江山，抚刃濯缀惊水涟。
海涛浪景拍怒案，挽弩擎镧矢羽寒。
沙动龙云风旗乱，提矛披甲破敌残。
马跃长空跨弓弦，持钺御驾浪涛天。
第七章 (四)散辞—浪战
御率千兵万马，纵横江古离沙。
不知零丁何处，朝风抚泪，扫去满腔杀恨。
魂浪荡，一路踉跄。苦于征战剑满霜，多少泪国殇。
何事为国丧，帝君笑凄凉。
早知重色失倾国，那里望，胭脂梁。
如今是，一片桑叶落，赤宇十里烟墎。
想唐宫华妃，时时泪眼婆娑。
第七章 (五)正散辞—佳人逝
哀血泣，佳人缢。兰舟宫楼桨楫，只剩一片烟迹。
第七章 (六)正散辞—云动
风云动，长风起。翔鹰舞动展翼，笙歌塞笛，哭嚎怮泣。
牵马头，辕门依。奔波劳马鞍骥，汗青血涕，桑雀声唳。
第七章 (七)长雅—长魂荡
苦海沧沧，得尔破赤天雄万里血浪。
难浪荡荡，得尔惊墨冥梦千载黄粱。
此生之于茫茫，唯剩尸骨言吾心凄凉。
浮生之于桑桑，唯剩诗牍话吾心哀伤。
斯时之于惶惶，唯剩杯酒释吾国江殇。
辞身之于惘惘，唯剩丹青了吾国悲戕。
第七章 (八)正散辞—征声
谢去悲伤，弓马弦瑟鼓悠扬。
拭了泪霜，黄金铁马铃叮啷。
揽上戎装，铎声鸣号散四方。
何言凄凉，亡魂千里归故乡。
第七章 (九)正律—破敌
愿率十万骑浪，誓死请扫贼狼。
甲鳞玉龙血染，羌管鸣笛穹苍。
剑指一方四海，惊起千层澜浪。
江山国殇动荡，孤魂千里飞扬。
第七章 (十)正律—战场
晨鼓金铎兮乱寒麾，辕下涸泽兮落雪尘。
穹鹰翼展兮旌旗动，落日苍狼兮血云滚。
甲错兵戈兮惊风雨，铁马赤蹄兮沙暴沉。
弦翻弓弩兮破空矢，骼颅残骸兮尸骨陈。
第七章 (十一)正律—阵亡
寒鸦雁鬼兮悲鸣寒，焚鹰焦狼兮赤甲燃。
残弓断弦兮箭羽炎，飓乱苍旗兮泪浊颜。
血战悲吼兮天鸣泣，雪葬他乡兮归魂安。
第七章 (十二)正散辞—惆怅
哀兮千百战雄师溃灭，多少山河兮泪寒，他乡尸葬兮无人还。
悲兮十万首怒颅飞烟，多少妻离兮子散，犹盼沙疆兮思君颜。
第七章 (十三)正散辞—悲鸣
拭不见兮山河泪，沙卷狼烟兮遮蔽天地暗。
嘶不闻兮风雨吼，炎映血辕兮燃遍尸海原。
第七章 (十四)正散辞—怒吼
挽马信游缰，雾云卷浪，天涯弥漫兮卷山岗。
乌颜戈破甲，蹄音动荡，万众袭骑兮扫四方。
第七章 (十五)正律—夏日闻牡丹有感
咏来夏日百花芳，最是牡丹满庭香。
摇擎雷旗风雨动，海天云漫赤旌甲。
古诗按音律分的分类
可分为 古体诗和 近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
⑴ 古体诗 ：包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→ 楚辞→ 汉赋→ 汉乐府→ 魏晋南北朝民歌→建安诗歌→ 陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
① 楚辞体：是战国时期楚国 屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉 刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“ 骚体”。
② 乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、 南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《 木兰诗》《短歌行》( 曹操)。一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。
③ 歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《 兵车行》《 丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
⑵近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称“五绝”，七言的简称“七绝”。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称“五律”，七言的简称“七律”，超过八句的称为“排律”(或“长律”)。
律诗格律极严，篇有定句(除 排律外)，句有定字，韵有定位(押韵位置固定)，字有定声(诗中各字的平仄声调固定)，联有定对(律诗中间两联必须对仗)。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除 首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“ 扇对”。再如， 绝句仅为四句两联，又称 绝诗、 截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。
⑶词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、 小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。
⑷曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
古诗按内容的分类
可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。
⑴怀古诗。
一般是怀念古代的人物和事迹。 咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《 念奴娇·赤壁怀古》 [3] ，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。 辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是 画外之音而已。如， 刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。
⑵ 咏物诗 。
咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。
⑶ 山水田园诗 。
南朝 谢灵运开山水诗先河，东晋 陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有 山水田园诗派，代表人物是 王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。
⑷ 战争诗 。
从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代。由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是 高适、 岑参、 王昌龄。
⑸行旅诗和闺怨诗。
古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。
⑹ 送别诗 。
古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳 相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。
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